シンディシャーマンの「無題の映画の静止画」シリーズに影響を与えた映画

シンディシャーマンの「無題の映画の静止画」シリーズに影響を与えた映画

子供の頃、写真家のシンディシャーマンは、彼女に永続的な印象を残し、彼女の最大の作品の1つに影響を与え続ける映画を見た経験がありました。私は、ほんの一瞬の動きを除いて、完全に静止画を通して語られた映画に出くわしました、彼女は後で思い出しました。その名前は覚えていませんでしたが、これらの静止画を通して語られた物語に魅了されたという事実だけがありました。大人として、彼女は映画に再会し、それがあったことを発見しました クリス・マルケルの 埠頭 (1962) 、彼がほぼ独占的に単一の静的ショットを通して構築した物語。目を開けている女性の短いショットは、映画の中で唯一の動画でした。単一の画像を通して物語を作成する能力へのこの関心は、シャーマン自身の作品で彼女を通して実を結ぶでしょう。 無題のフィルム静止画 (1977-1980) 。この一連の写真では、シャーマンは独自の一連の静止画像を作成しましたが、マーカーの映画とは対照的に、彼女のショットは直線的な物語を形成することを目的としていませんでした。代わりに、各画像はそれ自体が異なる映画の世界を示唆するように設計されており、視聴者は各画像が撮影されたストーリーを想像するように促されます。



シャーマンは、のすべてのキャラクターを演じます 無題のフィルム静止画 彼女自身。このシリーズはしばしば自画像の形として解釈されてきましたが、彼女は写真が自伝的ではなく、完全に架空のものであり、映画から描かれたものであると主張しています。 埠頭 彼女の作品に影響を与えたのはこの映画だけではありません。このシリーズは、1950年代から1970年代にかけて、他の多くの著名な映画、監督、女優からインスピレーションを得て、これらの映画の多くに見られる女性のイメージに挑戦し、再発明しました。 。彼女のシリーズを作成する際に、シャーマンは彼女の人生の多くの段階からの豊富な映画鑑賞経験から引き出しました。 ヒッチコックの リアウインドウ 、学生が バッファロー 、そして1977年にニューヨークに引っ越してからニューヨークで見た映画。

無題の映画まだ#13(1978):ジャン=リュック・ゴダール 軽蔑

シャーマンがこの時代の特定の女優への言及であると確認した写真の1つは、無題のフィルムスティル#13(1978)で、長いブロンドの髪の女性が棚の上の本に手を伸ばすように設計されています。ブリジットバルドーの画像。シャーマンのキャラクターのテイクは、アーティストがBardotのコピーよりもBardotタイプであるように意図しており、Bardotが行ったのと同様のヘッドスカーフを着用しています。 ジャン=リュック・ゴダール の1963年の映画 軽蔑 (( 軽蔑 )。 。シャーマンは、ニューヨークに引っ越してからゴダールの作品に精通し、伝説的なブリーカーストリートシネマなどのアートハウスの会場を訪れ始めました。しかし、シャーマンのバルドーに対する見方は、ほとんどの映画製作者が本物のバルドーに与えなかったような知的文脈で彼女を示しています。に 軽蔑 、バルドーは、映画業界でのキャリアを促進するために夫が彼女を使用していると感じている欲求不満の作家の妻を演じています。しかし、 無題の映画はまだ#13 、ShermanのBardotタイプは、イニシアチブをとらえ、Bardotが 軽蔑 拒否された。

シンディ・シャーマン、無題の映画はまだ#25(1978)アーティストとメトロピクチャーズの礼儀、ニューヨーク



無題の映画はまだ#25(1978):フランソワ・トリュフォーの 突然炎のごとく (1962)

シリーズが進むにつれて、シャーマンはいくつかのショットで屋外の場所を使い始めました。そのような画像の1つ、無題のフィルムスティル#25(1978)は、アーティストのロバートロンゴとの旅行中に来ました。彼は当時シャーマンと恋愛関係にあり、フランソワ・トリュフォーの作品も見たブリーカー・ストリートでの上映に同行することもありました。トリュフォーの最も象徴的な映画の1つ、 突然炎のごとく (1962年、これも白黒で撮影されました)、女性のリードが彼女の前の恋人と一緒に川に運転して終わりました。対照的に、このイメージは、女性の恋人が新しい人生に向かって歩いている間に、一人で水に追いやられたという物語の感覚を呼び起こすものとしてロンゴを印象づけました。繰り返しになりますが、シャーマンの作品は著名な監督のスタイルを思い起こさせますが、代表される女性のための積極的な代理店があります。

シンディ・シャーマン、無題の映画はまだ#35(1979)アーティストとメトロピクチャーズの礼儀、ニューヨーク

無題の映画はまだ#35(1979):VITTORIO DE SICA’S LA CIOCIARA (1960)

Untitled Film Still#35(1979)は、シャーマンによって、 ヴィットリオデシカの ciociara (としても知られている 二人の女性 )、戦時中に甚大な苦しみを経験している女性としてソフィア・ローレンを主演させました。画像では、シャーマンはローレンが1960年のデシカ映画で着ていたものと非常によく似たドレスを着ています。しかし、写真をよく見ると、別のことがわかります。ショットの背景にあるケーブルです。これは、彼女が写真を撮っているシャッターリリースに接続されているケーブルでもあります。この重要な詳細は、芸術家自身がこの女性の表現の例を指揮していることを明確にすることによって、迫害された女性のイメージに対するシャーマンの挑戦を示しています。



シンディ・シャーマン、無題の映画はまだ#16(1978)アーティストとメトロピクチャーズの礼儀、ニューヨーク

無題の映画の静止画#16、#48、および#63:MICHELANGELO ANTONIONI’S (1961)、 冒険 (1960)、および 日食 (1962)

シリーズに取り組んでいる間、シャーマンは友人から映画の本も借りました、そして後にミケランジェロ・アントニオーニをその仕事が際立っていた監督の一人として言及するでしょう。彼の影響は、多くの静止画、特に1960年代の現代の疎外についての彼の非公式な三部作からのショットを喚起するものに見ることができます。 冒険 (1979年代 無題の映画はまだ#48 を彷彿とさせる)、1961年代 (( 無題の映画はまだ#16 、1978)および1962年代 日食 (( 無題の映画はまだ#63 、1980)。各映画は、モニカ・ヴィッティが重要な役割を果たしていることを特徴としています。静止画のシャーマンのように、ヴィッティも彼女の自然なブロンドの髪を交互に使いました( 冒険 そして 日食 )と短い暗いかつら( )。

シャーマンの映画の静止画のように、アントニオーニの三部作は、不快な環境で孤独と切断を経験している女性に焦点を当てていました。しかし、ヴィッティの登場人物が男性との関係を通じて部分的に探求されているアントニオーニの映画とは対照的に、シャーマンの女性は、孤立しているが独立した独自の言葉で示されています。

シンディ・シャーマン、無題の映画はまだ#63(1980)アーティストとメトロピクチャーズの礼儀、ニューヨーク

シャーマンは、 無題のフィルム静止画 1980年に、しかし彼女の作品で映画を参照し続け、後に彼女自身の長編映画を監督し、1997年 オフィスキラー 。しかし、映画に関連するシングルショットの影響は彼女にとどまります。 2012年、 彼女の作品のMoMA回顧展に同行する 、彼女は彼女の練習に影響を与えていた映画の選択をキュレートしました。 マヤデレンの 午後のメッシュ (1943) 、シャーマンは、視聴者が解読できるように画像をつなぎ合わせたと説明しました。彼女は、それを見る各視聴者の心の中で全世界を想起させる個々の画像の力をこれまでと同じように認識しています。

シンディ・シャーマン、無題の映画はまだ#48(1979)アーティストとメトロピクチャーズの礼儀、ニューヨーク